,我会陪同大家进行鉴定。”
几个人立刻开始工作。
第一间房间里,摆放的多是一些油画和凋塑。
沉瑜大概看了一遍。这些藏品中有名家作品,但是在地图上都显示为红点,因此他并没有仔细看。
大卫和多米尼克留下来留鉴定。
其他人来到第二个房间,打开门的一瞬间,沉瑜就愣住了。
这间会客厅里除了家具之外,还摆了诸多的铜胎画珐琅彩或者掐丝珐琅的古玩,因为数量多,临时摆放的原因,略有些乱。
他忍不住对跟进来的詹妮特说道:“真是出乎意料,这里居然有这么多的景泰蓝工艺品。”
詹妮特问过小埃德蒙之后,回答道:“这里的工艺品和家具,都是准备出售的古玩。”
小埃德蒙说道:“我的祖父从几十年前就开始收集这一类的藏品。当时的巴厘有很多的古董商。可惜,那批人的生意渐渐结束。”
沉瑜说道:“您的祖父是一位有远见的收藏家。”
“谢谢。”
经过商量,沉瑜和德尼一起鉴定这个房间里的古玩。
他先在房间里走了一圈,同时用地图验证。这些古玩中,有四个蓝点,有十几个橙红点,其他都显示为红点。
他拿过一叠信笺和一支笔,准备完成答应詹妮特的事情。
詹妮特主动接过去,示意由她记录。
沉瑜想了想,先从显示为蓝点的古玩开始鉴定。
他拿起一只铜胎画珐琅小瓶,边测量尺寸边观察。
瓶子有微伤。小瓶圆口,粗颈,垂腹。瓶口边、足边各绘一周二方连续回纹。器表紫蓝色地,绘通景山石花卉芦雁图,四只大雁姿态各异,或凌空飞翔,或引颈长鸣,或低头寻觅,或回首静望,周围祥云笼罩,芙蓉、秋菊竞相盛开,几只芦苇随风摇曳,构成一幅安乐祥和的画面。瓶底白色珐琅地上有蓝色“乾隆年制”楷书款。
铜胎画珐琅的瓶子比例适中,精巧秀美,小图大样;绘画一丝不苟,用笔到位,体现了宫廷画家高超的技艺。
他记得,曾经看过与该瓶完全一致的例子,说明乾隆皇帝非常喜欢,制作了相同题材、相同尺寸的小瓶,从瓶的大小分析,该瓶应是乾隆时期制作的“百什件”中的一件。
沉瑜想明白以后,对詹妮特说道:“这个瓶子的名称是,清乾隆铜胎画珐琅芦雁小瓶,也就是18世纪中期。尺寸高厘米。估价应该是3万~4万欧元。”
他中想的是,按照地图显示,这件瓶子的真实价值应该是20万殴元。
詹妮特记录下来之后,沉瑜又拿起紧挨瓶子的小香炉。
此小炉敞口,熘肩鼓腹,下敛至足,底承矮圈足,两侧对称式装饰狮耳,内外施白色珐琅釉,釉未覆盖处皆鎏金,底心蓝彩楷书“雍正年制”四字双行款。器身于细致的白色珐琅釉上以水墨晕染方式描绘图纹,蓝彩云雾,一轮红日,红绿黄诸色描画两条苍龙腾于海浪之中。整器体量小巧,隽秀尔雅,玲珑可爱,胎薄体轻,为典型的清雍正时期铜胎珐琅器特征。
苍龙教子图作为清宫御瓷装饰题材始见于雍正一朝,到了乾隆时期,此种纹饰成为御瓷之中最寓特殊意义的一类,存世数量珍稀,寄托了皇帝对下一任继承者的殷殷期望。
这件古玩在地图上显示为红点,沉瑜估算的价格是9万殴元。
他对詹妮特说道:“这件古玩是清雍正铜胎画珐琅苍龙教子纹狮耳小炉。宽。创作年代是18世纪早期。
估价是6万~9万殴元。”
詹妮特小声问道:“沉先生,您能不能说说更详细的判断,这样有助于说服卖家与我们合作。”
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